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看一看:浅谈:现代包装设计的文化观

发布时间:2021-11-17 22:58:55 阅读: 来源:带轮厂家

著名文化人类学家马林洛夫斯基说过“在人类社会生活中,1切生物的需要己转化为文化的需要;”现代包装设计正是1门以文化为本位,以生活为基础,以现代为导向的设计学科。因此我们不论是在理论上,还是在实践中,都应把包装设计作为1种文化形态来对待:在现代社会中,设计理论的研究已不但是1门学科的深入剖析,而应是多种学科交叉的统观。把包装设计活动作为1种文化现象来观照,也就不但是简单的物质功能的满足和精神需求能1言蔽之的,其中的内涵是现代设计师们所必须探究的。文化是人类历史实践进程中所创造物资财富和精神财富的总和,那么包装设计文化是否是可以说是包括人们的1切行动方式和满足这些行动方式所创造的事事物物,和基于这些方面所构成的心理观念。1般说来,这些有许多设计文化要素构成的复合整体,可分为3个层次。 第1,包装设计的物质层,它是设计文化的表层,主要指包括了设计文化要素的物质载体,它具有物质性、基础性、易变性的特点。如各种包装设计部门和包装设计产品,交换商品的场所和消费者在使用包装产品中的消费行动等;第2,包装设计组织制度层。这是设计文化的中层,也是设计文化内层的物化。它有较强的时期性和连续性:主要包括调和设计系统各要素之间的关系,规范设计行动并判断、改正设计的组织制度。世界上包装设计文化比较先进的国家都有自己相应的较为完全的组织制度。而包装设计文化比较落后的国家,组织制度大都不完全。第3,包装设计的观念层。它是1种文化心理状态,所以也能够认为是设计文化的意识层。它处于核心和主导地位农村旧房可以强拆吗,是设计系统各要素1切活动的基础和根据。科技的发展,生产力的提高和文化的进步,带来的对包装设计文化的冲击,主要就表现在生产和生活观念、价值观念、思维观念、审美观念、道德伦理观念、民族心理观念等方面上。它是设计文化结构中最为稳定的部分,也是设计文化的灵魂,它存在于人的内心,并发展变化,终究会直接或间接地在组织制度层上得到表现。并由此规定自己的发展和规律,吸收、改造或排挤异质文化要素,左右设计文化的发展趋势。 包装设计文化结构的3个方面,彼此相干,构成1个系统,构成了包装设计文化的有机整体。包装设计文化的物质层,是最活跃的因素,它变动活跃,交换方便频繁,同时,包装设计文化的变化发展又总是首先在它的身上得到体现。如我国的改革开放,学习国外的先进科学、文化与技术,产品的渗透正扮演着这场文化冲击的先导的角色;在市场上,产品包装更新换代.层见叠出。而组织制度层是最权威的因素,它规定包装设计文化的整体性质,是设计的群际关系得以维系的重要纽带,更是包装设计得以科学有效实行的保障。这1层面由1整套内在的准则系统所构成,从而成为包装设计师从事设计活动的准绳。不同的设计观念会带来不同的行动方式和社会结果,认识到新环境所强加于我们的新要求,并掌握符合这样新要求的新思想、新观念和新手段,这正是设计观念的新高度国家有关土地征收补偿的规定。3者间相互依存,相互结合,相互渗透,并融会反应在每一个具体的包装设计活动和设计作品中。包装文化要素在时空中传播,在1定空间中存在,即同1社会人群相干的一定中,产生了包装设计文化的民族性,由于文化在1定时间内存在,即同1定的社会历史变迁相干的一定中,产生了包装设计文化的时期性和民族性,构成了包装设计文化的社会属性和本质属性。 包装设计文化的民族性,触及到文化的产生学,正由于全球的文化不是来自于同1源头,固然就有了民族性的问题。世界上每一个民族,由于不同的自然条件和社会条件的制约,都构成与其他民族不问的语言、习惯、道德、思维、价值和审美观念,因此也就一定构成与众不同的民族文化。包装设计文化的民族性主要表现在包装设计文化结构的观念层面上,它反应了全部民族的心理共性。不同的民族,不同的环境酿成的不同的文化观念,直接或间接地表现在自己的设计活动和产品中。如德国设计的科学性、逻辑性和严谨、理性的造型风格,日本的新颖、灵巧、轻浮玲珑而有充满人情味的特点,和意大利设计的优雅与浪漫情调等,这些无不诞生于他们不同民族的文化观念的氛围中,再如中国包装设计风格上的安稳、美满寓意和情势上的完全性、对称性、也正是我国人民内向心理特点和相对守旧的社会心识的折射。由于设计组织制度脱胎于设计的意识观念、是设计意识的物化、是民族设计意识的派生、因此它同人们设计观念指导下的活动方式和实践成果,都因此拉上了不同的民族色彩,打上了民族性的烙印。包装设计文化既是民族的,又是时期的。1个民族共同构成以后,便构成了漫长曲折的历史发展进程,在这—历史进程的不同阶段上,该民族文化分别会表现出1系列的时期性特点。只要我们承认包装设计文化的承接性和发展性,就有包装设计文化的时期性存在。这是由于包装设计文化首先是1个历史发展的进程,是该民族各个时期的设计文化的叠合及承接,是以该时期的现实的物质社会为基础,是传统设计文化的积淀和不断扬弃的对峙统1、历史性与现实性的对峙统1。包装设计文化有其时期性,主要反应在包装设计文化的组织制度和物质外层上。但设计是紧随时期、重在观念的。在经济全球化、科技迅猛发展的今天.社会主观情势都已产生根本的改变.特别是信息的广泛高速的传播,开放的观念激荡愈趋剧烈,社会结构与价值观念、审美观念等的多元化,人与人交往的频繁,社会及人要求的不断增加,工业文明的异化所带来的能源、环境和生态的危机,面对这1切我们是否是能适应它、利用它、使包装设计成为该时期的产物,这已成为当今设计师的重要任务。包装设计文化的时期性特点,很自然地使我们的设计活动和产品不能用1个绝对的标准去衡量。不同的时期都有自己的标准,不能把今天的或昨天确当作绝对的、唯1的标准。对历史的设计文化的评判必须认识到本身就是历史的。文化的时期性决定了1切历史的认识本身都是历史的,每时期的包装设计文化都有其绝对的内容,都有自己的观念体系、都有自己的历史发展状态、都有这个时期的烙印,所以也都相应地具有时期的局限性,没有这些认识、我们就不能对包装设计文化的时期性有1个全面的掌控。包装设计文化的民族性与时期性既是内容又是情势,这两种基本属性,在包装设计文化结构的3个层面上,1般说来,物质层面更富时期性,因此是最活跃的因素,最易被人们所接受,所流行。心理层面具有较强的民族性,较为稳定而守旧,因此变化越来缓慢。当两种异质的包装设计文化在同等或不同等的条件下接触时,首先被相互发现的多是物质的外层、习之即久,逐渐可以认识到中层即理论组织制度层的层面。最后,方能体味各自的核心层面即心理观念层面。日本战后包装业的发展,和我国包装业自改革开放从引进物质技术设备开始、到各种先进的组织管理制度的引进,1直到现代包装设计观念的渗透都说明了这1点。每一个民族的包装设计文化构成1个设计文化系统,每民族的1定时期的包装设计文化也构成了自己的文化系统,而不同的包装设计文化系统里都包括了1些共同的文化因素,也包括了1些不同的文化要素,前者表现了包装设计文化的普遍性,后者表现了包装设计文化的特殊性。每民族的包装设计文化,又都有其人类性的部分。包装设计的人类性寓于民族性当中,永久性寓于时期性当中,普通性富于特殊性当中,这是辩证统1的包装设计文化观。 因此、我认为我国的包装设计不论是思维方式、价值判断方式、社会组织方式等许多方面,都当随着时期的前进、而不断地多方位吸收、更新无证的房子拆迁了有赔偿吗,以建立健全1个既有民族性、又有时期性的新的包装设计文化系统,这是时期的要求、历史的一定、是我国包装设计水平跻身于世界先进之林的关键所在。(end)资讯分类行业动态帮助文档展会专题报道5金人物商家文章